(O EL AFÁN DE ARIADNA) (OR ARIADNE ́S EAGERNESSPor Andrés Isaac SantanaRead More: DOWNLOAD PDF
Las intervenciones de Grimanesa Amorós resultan siempre ejercicios espec- taculares de “readecuación” y de “acoplamiento” al entorno. Y lo son por dos razones muy esenciales: la primera, por la pericia con la que logra proyectar sus piezas en un contexto aprovechando todas las posibilidades que este le brinda; la segunda, por la audacia conceptual con que rentabiliza la propia historia del contexto en bene cio de una congruente articulación de sus enunciados.
Es este un rasgo o una seña de identidad que se advierte en el curso de toda su propuesta y que, de algún modo, mediatiza cada intervención suya. No es menos cierto que sus operaciones ideo-estéticas varían de un contexto a otro. Lo que, por otra parte, certi ca la versatilidad y pertinencia de su discurso a la hora de rendir cuenta en un escenario concreto atravesado por dominantes culturales o por sistemas socio-semióticos distintos al an- terior. Ello corrobora, más que nada, su destreza para tratar con los espacios abiertos o cerrados de los que conoce y estudia su misma amplitud en tanto que paisaje y sus “dones sobrantes”. Quizás y a tenor de esa conquista del terreno, la franqueza con la que queda manejado el concepto ofrece una amplia posibilidad de perversión y subordinación del espacio (y viceversa), es decir: de éste al enunciado que rige la articulación poética.
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Las intervenciones de Grimanesa Amorós resultan siempre ejercicios espec- taculares de “readecuación” y de “acoplamiento” al entorno. Y lo son por dos razones muy esenciales: la primera, por la pericia con la que logra proyectar sus piezas en un contexto aprovechando todas las posibilidades que este le brinda; la segunda, por la audacia conceptual con que rentabiliza la propia historia del contexto en bene cio de una congruente articulación de sus enunciados.
Es este un rasgo o una seña de identidad que se advierte en el curso de toda su propuesta y que, de algún modo, mediatiza cada intervención suya. No es menos cierto que sus operaciones ideo-estéticas varían de un contexto a otro. Lo que, por otra parte, certi ca la versatilidad y pertinencia de su discurso a la hora de rendir cuenta en un escenario concreto atravesado por dominantes culturales o por sistemas socio-semióticos distintos al an- terior. Ello corrobora, más que nada, su destreza para tratar con los espacios abiertos o cerrados de los que conoce y estudia su misma amplitud en tanto que paisaje y sus “dones sobrantes”. Quizás y a tenor de esa conquista del terreno, la franqueza con la que queda manejado el concepto ofrece una amplia posibilidad de perversión y subordinación del espacio (y viceversa), es decir: de éste al enunciado que rige la articulación poética. 
