UN FRENTE FERICO EN HARLEM
En nuestra primera historia de Spotlight, Real Estate New York presenta la inclinación por los negocios del desarrollador de bienes raíces de Harlem, Eugene Giscombe, su pasión por su comunidad, su amor por los animales exóticos y la artista Grimanesa Amoros, quien lo capturó todo.
Por Bárbara L. Nelson, Editora
Paseando por Lee Building en 125th Street y Park Avenue después del crepúsculo, verá criaturas sombrías y relámpagos aparentemente moviéndose a lo largo del telón de fondo de las ventanas del segundo piso. El proyecto de tecnoarte, inspirado por la artista estadounidense de origen peruano Grimanesa Amoros, describe las experiencias de Eugene Giscombe en sus numerosos viajes por el mundo cazando animales salvajes.
La exhibición de arte Frente Feroz fue encargada por Giscombe, propietario del edificio Lee y presidente de la compañía de bienes raíces Giscombe Henderson Inc. Giscombe creció en el apogeo de Harlem en la década de 1940, pero su curiosidad por la naturaleza lo atrajo a las zonas rurales. áreas Los muchos veranos que pasó en la casa de su tía en la zona rural de Watkins Glen, Nueva York, y en el campamento de verano de los Boy Scouts en las montañas Catskill, inculcaron la sed de descubrir los misterios de la naturaleza ajenos a la vida en la ciudad. Más tarde se convirtió en un ávido cazador, viajando a varios países del mundo.
Frente Feroz está destinado a captar la atención, aunque sea fugaz, de los transeúntes en la calle y los viajeros en la plataforma adyacente de la MTA, Metro Norte.
Giscombe se da cuenta de que muchos jóvenes que contemplan las ventanas del segundo piso del Edificio Lee nunca verán a los animales representados en su hábitat natural. “El tiempo y las circunstancias me dieron la libertad de explorar la naturaleza y los lugares salvajes en los EE. UU. y en el extranjero”, dice Giscombe. “Este montaje de la vida silvestre que presenta animales salvajes de todos los rincones representa mi intento de compartir con los habitantes de la ciudad las maravillas de la naturaleza en todo el mundo aquí mismo en Harlem”.
La obra de arte es parte de la renovación en curso de $3 millones de The Lee Building, la sede de Giscome Henderson. La estructura fue diseñada como un almacén de almacenamiento en frío para los hermanos Lee en 1901 por el destacado arquitecto CPH Gilbert, quien más tarde diseñó el edificio Woolworth.
Un siglo de exposición a los elementos provocó la descomposición natural del mortero de rejuntado, el tapajuntas del techo y el acero. Para “traer de vuelta una era pasada”, Giscombe eligió al arquitecto Johnathan Raible, quien sugirió hacer algo diferente con el espacio de oficinas del segundo piso, ya que las ventanas eran especialmente grandes.
Apple Restoration and Waterproofing Inc., el ingeniero Edy Zingher de ETNA Consultants y el arquitecto del proyecto Raible han restaurado meticulosamente la cornisa y el parapeto de metal prensado, la mampostería y el hierro fundido en las intrincadas fachadas sur y oeste.
“Jonathan dijo que tenía a este gran artista que le daría dinamismo al edificio”, explica Giscombe.
Raible afirma que su trabajo con Giscombe ha sido muy gratificante. “El proyecto tiene mucho que ver con sus pasiones, la forma en que trabaja, su química”, dice Raible. “Es un muy buen hombre de negocios, pero desarrolla una relación personal contigo. Todo se hace en un apretón de manos. Es maravilloso trabajar con él. Grimanesa ha plasmado un poco de su personalidad en el Frente Feroz”.
El propósito de Amoros era que el arte evocara una respuesta. “Cada individuo que vea las siluetas tendrá una interpretación diferente y persistente, haciéndola pública pero personal”, dice ella. “La pantalla crea el deseo de regresar al lugar y de traer a otros a ver esta escena única”.
El montaje se creó mediante la proyección de luces de colores en una secuencia deliberada y en bucle, controlada por una computadora, en pantallas de retroproyección que cubrían los grandes ventanales. Las siluetas de animales de gran tamaño hechas de cartón pluma negro crean sombras en movimiento en las ventanas.
“Quería decir algo sobre Eugene que fuera personal”, explica Amoros. “Él ama al animal, sí, les dispara, pero también los ama. No son solo trofeos para él”.
Como con cualquier idea innovadora, estuvo involucrado un acto de fe en el producto final y en la habilidad del artista para crearlo. “No importa cuántas representaciones hagas, tienen que ponerlo en tus manos y confiar en ti”, dice ella.
